еще немного законченных рецензий. обгрызок, выставленный тут ранее, вылился в текст.

О "Пробуждение весны" в постановке К. Серебренникова на сцене Гоголь-центра.

В феврале прошлого года в Гоголь-центре была премьера русифицированного бродвейского мюзикла «Пробуждение весны» по пьесе Франка Ведекинда. Но не прошло и пяти месяцев, как было объявлено, что спектакль играться далее не будет и что в апреле его покажут в последний раз. Подобное заявление было воспринято публикой по-разному: то ли это неоригинальный рекламный ход, то ли мюзикл, на который в Америке ходят семьями, оказался в России совсем не тем, что родители хотели бы показывать своим детям. Мнения расходились, между тем как режиссер спектакля, Кирилл Серебренников, назвал причиной столь скорого снятия с репертуара постоянные технические проблемы со звуком и микрофонами. Мне кажется, что истина находится где-то посередине и на судьбу постановки повлияло и то, и другое, и третье. Что же представляет собой этот мюзикл?
По всем правилам жанра сцена практически не обременена декорациями, оставляя актерам простор для перемещения. Молодые юноши и девушки поют и танцуют среди деревянных ящиков, которые отождествляются и с предметами внешнего мира (столы, шкафы, крыши), и с внутренними переживаниями персонажей (непонимание, смущение, страх). Герои этой пьесы преимущественно школьники, а потому они все одеты в надлежаще строгую форму серо-белого цвета. Зато внутри этих уже выросших из детских платьев и штанов молодых людей появляются новые и непонятные им ощущения. Они пытаются разобраться в себе, обсуждать с друзьями новые и доселе неизвестные им проблемы, но вынуждены делать это втайне от взрослых, которые не считают возраст, когда появляются вопросы, достаточно зрелым, чтобы получать ответы.
Франк Ведекинд писал пьесу, лежащую в основе мюзикла, в конце XIX века. В своем произведении он поднимал те темы, которые в обществе считались неоспоримо запретными. Но ведь те проблемы, о которых не говорят, не теряют своей важности. И нет ничего необычного в том, что молодые люди, запутавшиеся в истинах и чувствах, не получая нужной им поддержки от взрослых, делают ошибку за ошибкой, одна из которых может оказаться для них роковой. В пьесе показаны пагубные последствия того, что общество не готово открыто говорить о проблемах, касающихся детей переходного возраста. Темы полового созревания, прерывания беременности, поднятые в литературе, являлись предвестниками готовящейся сексуальной революции в XX веке.
Серебренников переносит действие пьесы в наше время. Песни, исполняемые молодыми артистами, пестрят современным подростковым сленгом, который, возможно, направлен на сближение с молодой публикой. Персонажи буквально кричат о том, что их мучает, что им не дает покоя, о чем им не позволяют открыто говорить. Сексуальная революция уже прогремела в мире, так или иначе, затронув все цивилизованные общества. Но почему же молодые люди все еще не могут открыто обсуждать то, что их волнует? Более того, контроль над ними лишь усилился: в стенах школы за учениками постоянно следит множество камер, которые точно определяют, кто и где проповедует свободомыслие в учебном заведении. На смену совета профессоров, которые панически боялись неповиновения со стороны учащихся, пришел тандем директора и завуча, умело предотвращающий любые казусные ситуации, касающиеся вольнодумства. Им ничего не стоит хладнокровно и умышленно раздавить мечты юного Морица, а Мельхиора сделать из лидера изгоем школьного общества.
В конце публику ждет открытый финал. Неясно, какая сторона вышла победителем. С одной стороны, "любители срывать сливки" остались на своих комфортных местах, заметая следы и оставаясь при хорошей репутации. Но с другой, Мельхиор жив и пока готов бороться дальше, посеяв зерно раздора между слепо подчиняющимися правилам учениками.
Открытый финал присутствует и в реальной жизни вокруг этой постановки. С одной стороны, закрыт спектакль, который нужен подрастающему поколению, который должен был в идеале стать и у нас семейным спектаклем. И дело не в вольнодумстве, а в том, чтобы наладить контакт между родителями и их детьми, которые не то, что не могут, а не хотят прислушиваться друг к другу. В нашем обществе все еще жива тенденция к максимально изолированной от насущных проблем жизни: если о проблеме не говорить, то, как будто, ее и вовсе нет. После фразы «Надо рассказать об этом!» должно наступать тягостное и леденящее душу молчание. Но с другой стороны, даже несмотря на неустойчивые политические ситуации, в людях остаются силы, они готовы творить и образовывать общество. Актеры надевают поверх серой одежды разноцветные куртки, юбки и головные уборы и с песней прощаются со спектаклем на оптимистической ноте.

@темы: т е а

---

привет, я несостоявшийся театральный критик и скоро у меня отберут студак

@темы: р а з м ы, т е а

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

интересное нововведение в жизни, перешедшее и в мультфильмы тоже: Спанч Боб, прежде чем убежать с криками от монстра, фотографирует его.

@темы: е ж, р а з м ы

---

лень писать новые рецензии сподвигла меня переписать старую по КукКафе.
сила лени, я преклоняюсь пред тобой.

если интересно, то вот она. очень люблю этот театр за фантазию его создателей и домашнюю атмосферу. побывав там единожды, появилась искренняя любовь к этому месту.

«В начале была идея. А у идеи был Илья. А у Ильи – Майя. И сказал Илья «Да будет театр!». И сказала Майя: «Да будет так». И появился театр «Тень».»

Есть такие театры, в которых самое важное – это атмосфера. Они, как правило, небольшие, названия их спектаклей не перебегают из одного новостного твиттера в другой, а возле их касс в первую субботу месяца не собираются толпы. Однако они существуют, процветают и творят в свое личное удовольствие. Нетрудно догадаться, что такие театры являются преимущественно личными проектами. И это обстоятельство волшебным образом превращает госучреждение в дом, где живет искусство, в место, где люди по-настоящему любят то, что они создают, каких бы усилий им это не стоило.
И театр «Тень» лучшее тому подтверждение. Его руководителями и идейными вдохновителями являются Илья Эпельбаум и Майя Краснопольская. Именно они его придумали, построили, смастерили для него кукол и сами в нем и играют. За двадцать лет работы ими были созданы такие спектакли, как «Апокалипсис» (показывался на одного зрителя) и «Гамлет для самых маленьких», был построен «Лиликанский театр»: макет театрального здания с окнами, позволяющими публике «подсматривать» за происходящим на маленькой сцене (на ней ставили Анатолий Васильев, Сергей Юрский и Тонино Гуэрра). А зимой этого года в театре «Тень» начало свою работу КукКафе «У Шекспира».
Стоит указать, что этот театр сам диктует правила игры. Он приглашает зрителей, сообщая им, что в определенный вечер есть пять свободных столиков, на три человека каждый. Чаще всего зовут «постоянных посетителей». Если те отказываются, то приглашают новых, оставляющих заявку на сайте. При этом за театром остается право отказа. Благодаря такому подходу внутрь не попадает неподходящий ему зритель. Спектакль напоминает вечер в гостях у хороших друзей. По сути, за столиками собираются люди, пусть лично друг друга не знающие, но объединенные привязанностью к этому месту.
Зрителей встречают сами хозяева театра и лично проводят их в зал, где им предоставляется возможность выбрать, что же они хотят посмотреть. В коробе-буфете, стоящем перед столиками, живет шекспировское трио – комик, трагик и историк, а на столах лежат два меню – театральное с «духовной пищей» и кулинарное с настоящей едой. В первом представлен ряд пьес Уильяма Ш., которому и посвящен вечер, а во втором – тематические угощения. От каждого столика по заказу – и в итоге за вечер труппа успевает сыграть пять кукольных мини-спектаклей. Угощение, кстати, театр готовит тоже сам.
Первый заказ принят и на сцене, которая находится внутри коробка-буфета, появляются куклы. Пьесы не играются полностью, ведь иначе одного вечера было бы мало. В силу того, что сюжеты многих из них известны публике, авторы мини-спектаклей не ограничиваются кратким пересказом, а находят к каждому личный подход, позволяющий создать нужную атмосферу, поиронизировать над персонажами и не терять внимания публики. При мне были сыграны такие пьесы, как «Два веронца», «Зимняя сказка», «Ричард II», «Отелло» и «Тит Андроник».
«Два веронца» представлены зрителям, как итальянский водевиль. Это была одна из первых комедий Шекспира и она не была так популярна, как последующие за ней «Укрощение строптивой» и «Двенадцатая ночь». Сюжет стандартен и незамысловат, включает в себя любовные интриги, переодевания и счастливый конец. Играют пьесу быстро, легко и весело, и она идеальна для того, чтобы начать кукольный вечер. Зритель привыкает к формату спектакля в маленькой коробке, в которой с рекордной скоростью происходит все действие и при этом не упускается ни одна важная сюжетообразующая деталь, будь то погоня на лошадях или подаренное кольцо. «Зимняя сказка» иронично переделана под многосерийную мыльную оперу, где каждая серия слезливее другой: королева, изменяющая мужу с другим королем, пастушка, которая оказывается дочерью первого короля и так далее, вплоть до полного примирения и воссоединения семей. Играя «Ричарда II» актеры используют куклы-перевертыши: с одной стороны они вороны, с другой – люди. Кроме них на сцене еще стоит трон, который является еще и тюрьмой. Мрачный сюжет о перехвате власти и в конце убийства брата-короля. Люди-вороны свергают тирана и сажают другого на его места, вроде совершая переворот, но по сути оставаясь в той же тюрьме, в которой жили и до этого. Знаменитую трагедию «Отелло» разбивают условно на две части, отталкиваясь от места действия: события в Венеции и на Кипре. Зрителю вновь предоставляется выбор, какую из частей он бы предпочел увидеть. И чаще всего выбирают вторую, в которой показывается сцена удушения Дездемоны. В конце театрального вечера обычно показывают «Тита Андроника», одну из самых кровавых пьес Шекспира. По задумке режиссера этого мини-спектакля, Вячеслава Игнатьева, все персонажи являются героями известных фильмов ужасов, такими как Ганнибал Лектор, Фредди Крюгер и другие.
В создании иллюзии жизни в кукольном театре не последнюю роль играет озвучивание персонажей. Герои спектаклей КукКафе говорят голосами друзей театра, известных театральных (и не только) деятелей. Например, диалог Отелло с Дездемоной в одной из версий читают журналист Джон Фридман со своей супругой Оксаной Мысиной, Все «голосовые волонтеры», среди которых Николай Цискаридзе, Валерий Фокин и Лев Рубинштейн, указаны в театральном меню, а порой их можно встретить и в самом зале.
Театральный десерт отыгран и съеден, коробок-буфет закрывается. Во время антрактов и после зрители беседуют, смеются и хорошо проводят время. «Куклы оживают, когда к ним относятся серьезно» - эти слова принадлежат художнику кукольных спектаклей Виктору Никоненко. Илья и Майя добавляют к серьезности любовь, благодаря которой этим двум невероятно талантливым личностям удалось создать такой уникальный теплый театр.

@темы: е ж, т е а

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Ikea - это какое-то невероятное адище. простите, конечно. мне нравится очень много мебель оттуда, но качество их обслуживания оставляет желать лучшего.
жалуюсь по порядку:
приехала купить уже заранее выбранный шкаф, так как в интернете у них можно лишь посмотреть товар в магазине. но это нестрашно. тем более, что мне интересно посмотреть на мебель перед покупкой вживую (фото-то и действительность часто различаются).
после просмотра надо идти, как известно, на склад. я никогда не покупала крупногабаритных предметов, так что столкнулась с этим впервые. шкаф состоит из трех частей. вместе они весят почти 300 кг. как одна маленькая девушка способна не то что довезти до кассы, но даже и на тележку положить, мягко говоря, сложновато. если вы обратитесь к сотрудникам, то вам скажут, что доставка до кассы - 200 рублей. и неважно какого вы телосложения, возраста и что до касс расстояние в метров 400 максимум.
доставка по зонам. ну еще куда ни шло. вот только ее можно произвести либо на сегодняшний день, либо на следующий: иначе платите за хранение. что? мне казалось, я только что оттащила его со склада, на котором он бы спокойной неделю пролежал. без комментариев.
последней каплей стала сборка, которая должна быть оплачена сразу, а не по факту работы.
меня до сих пор потряхивает от злости.
а в центре я практически уже разрыдалась.
в жопу монополии, не думающие о посетителях.

@темы: е ж, р а з м ы

---

сегодня-завтра попытаюсь написать рецензию на новый спектакль Мастерской Фоменко "Гиганты Горы". или точнее уже Мастерской Каменьковича. что уж там.

сегодня же иду на спектакль Клима "Возмездие 12" по двум поэмам Блока.

@темы: т е а

---

ежедневное нытье про институт - on

никогда не идите на заочное, чтобы на следующий год поступить на очное. просто уходите и приходите через год. НЕ НАДО ТАК.

ежедневное нытье про институт - off

@темы: ч у, к о р и д о р ы

---

вчерашняя моя паника и побег с консультации немного сокращают сроки.
итак, надо подготовиться к репетиции коллоквиума ко вторнику. а вообще к понедельнику, так как это будет репетиция репетиции коллоквиума.
вот бы никому так не жить.

@темы: е ж

---

я просто влюбилась в соусы Ricco
интересно, есть ли в Солитере заведомо проигрышные наборы или же просто я делаю ошибки?
я не готова к экзаменам. я дура.

@темы: ч у

---

я даже не знаю, что сейчас испытываю: радость, что есть возможность протестировать себя перед экзаменом, удовлетворение, что мне задают сложные вопросы, а следовательно выделяют уже сразу среди других абитуриентов или страх, что на самом-то деле меня пытаются завалить.
сковорода-Джигурда какая-то.

@темы: ч у, к о р и д о р ы

---

любите театр так, как ленюсь в него ходить я

@темы: р а з м ы, т е а

---

делаем ставки (с)

веселая игра под названием "Можно ли подготовиться к ЕГЭ и вступительным экзаменам в творческий вуз за месяц?"

@темы: к о р и д о р ы

---

уже пятый раз порываюсь написать пост раздумий о полит. ситуации.
и в пятый раз начиная, опускаю руки и удаляю.
за несколько минут так все и не напишешь грамотно.
надо еще подумать. мысль во мне сидит и жрет изнутри, рвется наружу.

@темы: р а з м ы

---

сегодня была волонтером на фестивале науки Политехнического музея.
опоздав и при этом оказавшись в ряду первых пришедших (как это обычно бывает), я оказалась рядом с огромной деревянно-металлической инсталляцией неизвестного мне еще тогда художника.
посидев на жаре в ожидании руководства, наблюдала за детьми всех возрастов, которые были счастливы возможностью играть внутри этого любопытного сооружения. по сути арт-объект превратился в детскую площадку практически сразу. хотя ближе к двум часам дня дети разделились: кто-то лазил внутри инсталляции, а кто-то конструировал что-то свое из незафиксированных деревянных блоков, составленных в ненадежные башенки. иногда дети совмещались: начинали строить внутри или же лазить по шатающимся сооружениям. меня при виде радостно резвящихся детей бросало в дрожь: не могу смотреть, как они без страха и упрека лезут на трехметровую высоту, свалившись с которой, без травм не обойтись, тем более, что вокруг дерево и занозы...
параллельно с порученным мне соцопросом бегала к фудкорту, в котором разместились мои однокурсницы с факультета. они готовят умопомрачительные итальянские коктейли. в общем, совмещала работу на кассе с опросом зрителей инсталляции. каюсь, второе выполняла из рук вон плохо. завтра обещаю исправиться.
если кто это прочитал и живет в Москве, приходите завтра на фестиваль в ВВЦ. будет интересно. хотя бы ради Тео Янсена.

@темы: е ж, ш о у к е й с

---

очень двоякие чувства испытываю от общения с родственниками.
много бед от них натерпелась (больше душевных, чем материальных, правда).
много хорошего они мне дали.
много нервов поистрепано, много поцелуев принято.
и хоть и знаю, что раз и еще раз обожгусь за свою доверчивость, но когда открывается крымское вино и можно посидеть рядом с любимым дедушкой (который, кстати, никогда меня не разочаровывал), я готова отдать весь мир.

@темы: ч у

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

завтра я напьюсь.
но сначала пойду на спектакль

@темы: е ж, т е а

---

почему-то мой мозг подобен ослу: он может потянуть большую нагрузку, но как только почувствует, что что-то перебор и пора отдохнуть, то сколько ему не говори, что завтра пересдача, а у тебя в Канте и конь не валялся, да хоть с бубном пляши перед ним, толку ноль. пока сам не поймет, что все, можно продолжать, так и не сяду.
до смешного: сижу перед учебниками, держу ручку, а мозг в отключке, поет какие-то песни и знать не желает про философию Нового времени.
D'oh!

@темы: е ж, ч у